阿尔(ěr )莫多(⛳)瓦编(biān )导的第二部作品(🕐)，安东尼(ní )奥·班德拉(👣)斯出(chū )演(yǎn )(🈁)配角。影片中再次(cì )体(🛎)现出了(le )那种及时(➡)行乐以及性乱的(de )题材，阿尔莫多瓦展开了以后贯穿他(tā )作品的“性”主题：性迷乱、性倒错、同(tóng )性恋、乱伦(lún )等(🏴)等(děng )。对这些不容于道德主义的主(🚡)题，阿(⏳)尔莫(🚽)多瓦采取了一种宽容(róng )甚至是理(lǐ )解的暧昧态度(💅)，赋(❓)予这些"不(bú )堪入目"的行为(wéi )一种扭曲的美感和同情的解释。正是这种暧昧(mèi )适时的传达出(🐇)从(♊)政治和历史重压(yā )下(🌒)释放不(bú )久的(de )(🍝)西班牙(🕌)民众的(😼)迷惑与(♟)混乱。　　对(duì )于班德拉斯来讲，如果说(🚇)因(yīn )为腿伤没(méi )实现(xiàn )当足球运(🕳)动员(yuán )的梦(⤴)还(🤮)有些无奈(🗺)的(de )话(📑)，那么他盲打误(wù )撞成(🗒)了电影(🕎)明星(xīng )显然(💦)是幸运的。而(ér )后由(📀)西班牙著名(👚)导演(yǎn )阿莫(📘)多(⏭)瓦(🐺)培养出来了一名优秀(xiù )演(yǎn )员。从1982年到1990年(💁)，他在六部阿莫多(🔵)瓦的影(✉)片(🥤)中(zhōng )(🎑)担(dān )任了主(zhǔ )角(😞)。从1982年的《情感迷宫》，1983年的(de )《高跟鞋》，1988年的《濒临崩(bēng )溃的(de )女人》直到1990年的《绑上绑(bǎng )下》，班(🧔)德(dé )拉(🎂)斯已(🔦)经(jīng )成为(wéi )阿(🔪)莫(🧜)多瓦影片中(🚲)不可缺少的一种(📼)人性(xìng )的符(fú )号。　　他拥有一(yī )种“魔(mó )性”。但不同于亚兰德伦(lún )的魔性有着(zhe )纯美(měi )(🌕)的(de )(➿)外形(xíng )(🔖)作基(🎣)底(🚣)，班德拉(lā )斯的魔(❇)性是(shì )质朴的、浑厚的(de )(📛)、带着(zhe )(👑)催眠(🖍)般的性感。他的眼(😧)神，萃(👺)聚了(le )(🐯)西班牙最浓郁(yù )的(de )风情，解释(🐞)着一种(🚢)优秀(xiù )的西班牙气质(🖼)，令人(rén )次(cì )联(🍕)想(🔥)到基因的神奇。 安东尼为我(🛹)们提供了“拉丁情人(🕣)”的模板。一般拉丁情人是(🕶)油滑放浪的模(mó )样(yàng )(🐃)，安东尼(🛴)欧(👍)却(què )深情而真(zhēn )挚；他的浪漫情(qíng )调浑厚、绵(😫)长(zhǎng )，带着(zhe )成就(jiù )爱情的力量。像汤(tāng )(✒)姆(🎮)克鲁斯和布(😯)莱德比特这(zhè )类的"美式(shì )金童"就(😌)稍微(👣)欠缺(🤤)了些这样的深(shēn )度，诠(quán )释(shì )角色的手法(🕜)永(yǒng )(📲)远都比较(😒)儿童化(🌎)、比较(jiào )(👈)肤(fū )浅(🍑)；而安东(🔦)尼欧却(⏱)能令人生(shēng )阅(🐢)历丰富的(de )中(🧛)老年人(rén )都(dōu )为(wéi )之动容(róng )，应该就(jiù )是因为他身上那挥之不(🉐)去(qù )的“制(🈲)约(🏏)之(zhī )美”所造成的吧