阿尔(ěr )莫(mò )多瓦编(biān )导的第二部作品，安东尼奥(🤖)·班德(🌮)拉斯出演配角。影片中再次(cì )体现出(chū )了那种(zhǒng )及时(shí )(➡)行乐以及性(xìng )乱的(🥋)题材，阿(ā )(💅)尔(🌼)莫多(duō )瓦(wǎ )展开(kāi )了以后贯穿他(🎥)作(🐡)品(pǐn )的“性”主(🤥)题(⏲)：性迷乱、性(xìng )(🥤)倒错、同性(xìng )恋、乱伦等(děng )等(🚲)。对这些不容于道(🆙)德主义(💣)的主题，阿(ā )尔莫(🚽)多(duō )(🎐)瓦(🍁)采取(qǔ )了一(😳)种(👗)宽容甚至是(🔪)理解的(de )暧昧态度(dù )，赋予这些"不堪入目"的(🐈)行为一种扭曲的美感和(🖱)同情的解释。正是这(🈸)种暧(ài )昧(mèi )适时的传达出(chū )从政治(🔍)和(🏗)历史(shǐ )重压(🐣)下(xià )释(shì )放(🎆)不久(jiǔ )的(🍝)西班牙民(🏗)众的迷惑与混乱。　　对于班德拉斯来(lái )(🍄)讲，如果说因为腿伤没实现(xiàn )当(dāng )足(zú )(➗)球运动员的梦还有(🛰)些无(🏽)奈(nài )(🗺)的(🗻)话(huà )，那么他(😇)盲打误(wù )撞成了电(☕)影明星(xīng )(🔷)显(xiǎn )然是幸运的(🚌)。而后由西班牙(yá )著(🏄)名导演(yǎn )阿莫多(⏭)瓦(wǎ )培(🔤)养(yǎng )出来了一(yī )名优秀演员(yuán )(🈶)。从1982年到1990年，他(📓)在六部阿莫多瓦的影片(piàn )中担任了主角。从1982年的《情感迷宫》，1983年的《高跟鞋(🚝)》，1988年的《濒临崩溃的(📰)女人》直到1990年的《绑(🗂)上(shàng )绑下》，班(🧔)德拉(🎂)斯(sī )已经成为阿(ā )莫多瓦影片中不(bú )可缺少的一种人性的符号。　　他拥有一种“魔性”。但不(bú )同于亚兰德(dé )伦(🏷)的魔(🕶)性有(🛹)着纯美(měi )的外形作基底，班(bān )德(dé )拉斯的(🌽)魔(❇)性是质朴的、浑厚的(de )、带(🍪)着(zhe )催眠般的性感(gǎn )。他(😂)的(de )眼神，萃聚了西(xī )班(bān )牙最浓郁的(de )风情(🕤)，解(jiě )释(🐞)着(🚁)一(🌈)种优秀的(de )西(🎹)班牙(🕑)气质，令(📢)人次联想到基因(📊)的(🍏)神奇(🥝)。 安(🚸)东尼(📆)为我们提(tí )供了“拉(lā )丁情人”的模板(bǎn )。一般拉丁情(qíng )人是油滑(huá )放浪的模样，安东尼欧却(què )深情而真(🈳)挚；他的(🏍)浪漫(màn )情(qíng )调浑厚、绵长，带着成就爱情的力量。像(👜)汤(tāng )姆克(🖲)鲁(lǔ )斯(sī )和(hé )布(😯)莱德(🥍)比(🗞)特这类的(🚖)"美(📪)式金童"就稍(🌪)微欠缺了些(🥈)这(😜)样的深度(😳)，诠释角色的手法永远(yuǎn )都比较(😒)儿童(🌿)化、比较(jiào )(👈)肤浅；而(🤫)安东(dōng )尼欧却能令(lìng )人生(shēng )阅历丰(🤚)富的中老(lǎo )年人都为(wéi )(🍜)之动容，应该就是因为他(✂)身(shēn )上那挥之不(bú )去的“制约之美”所造(zào )成(🔭)的吧