阿(ā )尔莫多瓦编导的第二(èr )部作品，安(ān )东尼奥(ào )·班(bān )德拉(lā )(👣)斯出演(yǎn )配角。影片(piàn )中再(zài )(🍑)次体现出(🚗)了那(nà )种(zhǒng )及时行乐以及性乱的题材，阿尔莫多瓦展(zhǎn )开(kāi )(💯)了(😝)以(yǐ )后(🏒)贯(guàn )穿他作品(pǐn )的“性”主题：性迷(👌)乱、性倒错、同(💸)性(xìng )恋、乱伦(lún )等等(děng )。对这些不容于道德(🖍)主义的(🔥)主题，阿尔莫多(duō )瓦采取(qǔ )了一种宽容甚至是理解的暧昧态度，赋予(yǔ )这些"不堪入目"的行为(wéi )一(yī )种扭(niǔ )曲(🈂)的(🚪)美感和(🖱)同情(qíng )的解释。正是这种暧(🛃)昧适时的(de )传达出(chū )从(cóng )政治(🔍)和(🏗)历史重(🏆)压下(xià )释放不久(🏖)的西班(🍈)牙民众(zhòng )的迷(🔮)惑与混乱。　(🏰)　对于班德拉(lā )斯(😇)来讲，如果说因(yīn )(😀)为腿伤没(méi )(😞)实现当足球运动员的梦还(hái )有些(⏸)无奈的话，那么(🐖)他(😇)盲(máng )打误撞成了(le )电影明(👑)星显然(💦)是幸运的(de )(🚌)。而后由(📀)西班牙著名导演阿莫(mò )多瓦培养(yǎng )出来了(le )一名优秀演(🚮)员(yuán )。从(cóng )1982年到1990年，他在六部阿莫多(🔵)瓦的影片中担任(🥂)了(🔹)主角。从1982年的《情感(gǎn )迷宫(🔀)》，1983年的(de )《高跟鞋》，1988年(nián )(🚀)的《濒(bīn )临(lín )崩溃的女人》直(📊)到(🐋)1990年(nián )的(🗣)《绑上绑下》，班德拉斯已(🔦)经成为阿(ā )莫多瓦(wǎ )影片中不可缺(🈁)少(shǎo )(😣)的(🤣)一种人性的符(😛)号。　　(🦑)他(🤼)拥(yōng )(🔳)有一(yī )(💆)种(📓)“魔(mó )性”。但不(bú )同(🎀)于(🔡)亚兰德伦的魔性有着纯(chún )美的外形(xíng )(🔖)作(zuò )基底，班德拉斯的魔性(🕥)是质(🤚)朴(pǔ )的、浑厚(📬)的、带着催(cuī )(🔊)眠(🖍)般的性感。他的眼神(shén )，萃(cuì )聚了西班牙最浓郁的风(fēng )(🈵)情，解释着一种优秀的西班牙气质，令(lìng )人(🚶)次联想到基因的神奇。 安东尼(ní )为(wéi )我们提供了“拉(lā )丁(🤬)情人(🕣)”的(🥨)模板。一(yī )般(bān )拉(🕠)丁(🌃)情(🌹)人是油滑(🌁)放浪的模(mó )样，安东尼欧却(💨)深情而真挚；他的浪(🍞)漫(màn )情调(👀)浑厚、绵长，带着成就爱情的力量(🎠)。像(👜)汤姆克鲁(lǔ )斯(sī )和布(bù )莱(lái )(⏪)德比特这类的"美式金童"就稍微欠缺了(le )些(xiē )(🥈)这样的深度，诠释(🥑)角色的(de )手法永远(🏋)都比(🤼)较儿童化(🌎)、(🐣)比较肤浅；而安东(🔦)尼欧却(⏱)能令人(rén )(🏅)生阅(yuè )历丰富的中老年人(rén )(👫)都为之动(dòng )(⛲)容，应(yīng )该就是因为他身上那(🙆)挥(huī )之(🕖)不(🉐)去的(🙈)“制约之美”所造成(🔭)的吧(ba )