◎1975奧斯卡(㊙)最佳(jiā )外(🙉)語(yǔ )片(⛓)◎(😉)1974紐約影評人協會最佳導(🐈)演及最佳(jiā )影片三(sān )月(🤖)，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘(🍩)響迴盪在(zài )(👐)石板(☔)路上，小鎮(🤩)的春天就此揭開序幕。時(🎁)序(⤴)回到三零年代亞德(dé )里(💻)亞(yà )海(hǎi )邊的(de )小城，墨索里尼的極右理想仍(réng )是信奉的教(✒)條(🔷)，建(🐋)築工(🈵)人老(lǎo )爸(bà )、家庭主婦老媽、遊手好閒(jiān )的(🖌)舅(jiù )舅、(➗)頑(🥏)皮的小弟，男孩在天(🏽)主(🗺)教、(📑)法西斯和義大利(lì )傳統家庭價值中(zhōng )，迎(💦)接(📜)他的青(qīng )(🚌)春與成長(zhǎng )。教室裡捉弄老(lǎo )師的惡(è )(⏭)作劇(jù )、教堂裡擔心手淫(yín )的懺悔、(📊)鄉村海(hǎi )邊的(de )熱(🈳)鬧婚(👄)宴，費里尼從容隨意地摘選擷(xié )取小(🥤)鎮生(📐)活(huó )的切片與軼事(shì )，密(☔)密(👘)織就一片記憶之網，在(🔨)時代洪(hóng )流(liú )與個人思憶(🚝)之間相互輝映。費里尼(📎)曾說：「一(yī )個(gè )人(rén )所能做(zuò )的(🥇)紀錄，永遠是，也(🏳)只(🏾)能是對他自己的紀錄(📲)」。《阿瑪珂(kē )德》不但被推(tuī )崇(💳)為其個人寫(xiě )實語法的(de )代(dài )(📣)表作(zuò )，也被(🐬)視為(wéi )他(🕝)最(🆔)重要的自(zì )傳作(🕐)品(🛠)之一(yī )(🕊)。影片(piàn )一(🥘)方面帶領(🦂)觀眾(zhòng )走(zǒu )進(🏣)費里尼的(de )童(tóng )年生(shēng )活，看見他純真誠摯(🔷)、(🕶)幽(yōu )默風趣(qù )的情(➿)感源頭(tóu )。在(zài )(🚣)時代(dài )景況的描繪(huì )(❇)上，也跳脫(tuō )了純(🕟)粹(cuì )客觀、歷史觀(guān )察式的審(🚟)視(shì )(🐀)與檢驗，從最根本的生活細節著手，真(🕤)實地重現(🚁)了(le )二次大(dà )戰前後義大利境內法西斯(sī )的(de )樣(yàng )貌。有(🎄)趣(qù )的是，在《阿瑪珂(🧛)德》中，我們也可清楚(🧐)地看到費里尼對女性形象(🕖)的(de )思索與著(zhe )迷(🏏)，聖母、烈女、蕩婦的三(🙄)位一體，母親與妓女形成了互(😉)為表裡的對比，而費里尼作品(pǐn )中一(💒)再(zài )出現的、體態豐腴、巨大的(🌕)女(🍥)體，不但是哺(🏳)育孩童的母(mǔ )性泉(🏞)源，也是青年性啟(📠)蒙的開端(🎲)。