每当我看到(dào )《La Paura》时，我都会把(bǎ )它看作是《大开眼戒》的(🥈)姊(zǐ )妹篇，或者可能恰(qià )恰相反。通奸(jiān )让这(🎲)两部电影都成功(gōng )了(🚤)，但方式(🕔)不(🔸)同(tóng )(👑)。我认为菲利普(pǔ )·弗伦奇(qí )指出库布里克的上(shàng )一部作(🎿)品中(zhōng )有《绿(lǜ )野(yě )仙踪》的情节(jiē )，这是(🤯)对的(🐖)。像(🔊)桃(táo )乐丝(🚢)一(🌙)样，汤姆和(hé )妮可(📯)经历了(le )(⏯)幻想和噩梦，最后，桃(táo )乐(🥎)丝(🥔)那(nà )句令人安心(✋)的童真座右(yòu )铭“没(㊙)有比家更好(hǎo )的地(⏰)方”讽刺地被升(shēng )级为成人(🕙)格(⛳)言“没有(yǒu )比婚姻性(🥕)更好(hǎo )的(🧟)性(xìng )”。库(kù )(⚾)布里克(👣)的视角是(❕)理(💝)智(zhì )的(💔)，他从不离开思想世界去(🈸)接触(chù )地面。他(tā )先是用一部情色电(diàn )(🚶)影(💹)来嘲讽观众，然后用(🎥)一部惊悚片来嘲讽观众，但(💏)拒绝提供其中(zhōng )任何一(🍽)部(bù )。他与第三任妻子结婚 40 年，直到他去世。罗西里(lǐ )尼执导(dǎo )《La Paura》时仍与英(❓)格丽·褒曼(màn )结(😉)婚；他们曾是通奸恋人，他们(🈳)的不忠(🍯)行为(wéi )(🌲)广受批评。《La Paura》是一个故事(🕵)，一个黑色故事。黑(🍉)色(🗒)阴谋得(dé )到了(le )解决(jué )，故事(shì )(🍈)有一个圆满的结局(jú )。城市是黑(hēi )色(sè )的，乡村是故事，是童年可(⛱)能(🥈)的领地(dì )。过渡以最常规的方(🔰)式进(jìn )行：乘车，在汽(qì )车驶入(😓)公(gōng )路时从(🤳)汽(🔡)车前(qián )方拍摄一个长(zhǎng )(🦀)焦(🍏)镜头，仿(fǎng )(🥖)佛我(wǒ )们进入(🎛)了(le )另一个(🌄)维度。艾琳(😫)（伯格曼饰）开始(shǐ )放(fàng )映电影：(😎)我们(men )只看到一片(piàn )黑暗(àn )的城(chéng )市景观(🈲)，但她(🎆)的(de )画(🛍)外(🐔)音告诉我(wǒ )们她的焦虑，并告(Ⓜ)诉我们这个(gè )故事是(shì )一(🐎)个倒叙(xù )，是她的。伯格曼一直在欺骗她(tā )(🀄)的丈夫。起初，内疚只(🍑)是心理(lǐ )(🤺)上的(🌳)折磨(🍢)，但很快就扩展为(wéi )经济勒索，然后发展成别的东西。从(cóng )头到尾(wěi )，电影都聚焦(🥏)于伯格曼(🐁)的感受(🛰)，每个其他角色都是(shì )为了让她(🐩)有所感受。只(zhī )有当导(📜)演在主角(🚩)发现之前(🐑)透(tòu )(♈)露剧情时，他才(cái )希望(wàng )我(wǒ )们(🤨)感受到伯格(gé )曼仍然无法感受(shòu )到的东西(xī )。当她发现时，我们已经体验到了这种扭曲的(📐)情(🥂)境，我们可(👵)能(🏐)会(🐆)再次(cì )(👘)关(guān )注它对伯格曼饰(shì )演的艾琳的情(qíng )感影(🤜)响。在(zài )《保(📌)拉》中(🍗)，背叛不是想象出(chū )来的(de )，而是(shì )真实(shí )(💅)的，噩梦是(shì )故意(yì )(🗂)的，这对夫妇的怨恨以痛苦的(de )方式(shì )化脓(nóng )(🚊)。毋庸置(zhì )疑，英格(🤣)丽(😤)在电影(yǐng )(🦁)中又一次经历了坎坷，但罗西里尼(🐢)不敢(gǎn )像在(zài )《欧洲(zhōu )(📃) 51》中那样(👺)把她(🕙)抛弃，也没(méi )有把她抛弃在(zài )大自然(🤱)的(de )神秘冷漠中(🚒)（《火山边缘》）(🐞)。他(tā )的天赋不如《意大利之(zhī )旅》的结局(🖱)那(nà )么(♟)超凡(🧦)脱俗(sú )和脆弱(ruò )。他只是给了妻(😙)子(👫)一个真(zhēn )实女人(rén )所能(néng )拥有的(de )童话结(🔄)局，一个她终(🥚)于(yú )能(🐉)感(gǎn )到宾(✏)至(zhì )如(😾)归(🍉)的(🏆)人间风景(jǐng )。回到乡村(cūn )，半明(🌳)半(㊙)暗的室内场景，阴影暗示(📪)着睡眠(📣)的(♊)舒适。毕竟，电影里说最后一句话的是(shì )“仙(xiān )女教(🥘)母(😱)”。