阿尔莫多瓦编导的(de )第(dì )二部作(🥕)品，安(ān )东(dōng )尼奥·班(bān )德(🌮)拉斯出演(🈁)配角。影(yǐng )(💔)片(piàn )中再次体现出了(le )那种及时(shí )行乐以及性乱的(🥋)题材，阿(💅)尔莫多瓦(wǎ )(📟)展(zhǎn )开了以后贯穿他(tā )作品的“性”主题：性迷乱、性倒(🔷)错、同(💸)性恋、乱(🏃)伦(lún )等等。对(duì )这(zhè )些(xiē )不容于道德主义的主题，阿(ā )尔莫多瓦采取了一种宽(kuān )(🎦)容(📤)甚至(zhì )是理(🐂)解(jiě )的暧昧态(🧘)度，赋(❓)予这(✖)些"不堪(🏸)入(❄)目"的(de )行为(🍯)一(yī )种扭曲的美感和同情的解释(⛅)。正(✒)是这种暧昧(🛌)适时的传达出从(♊)政治(zhì )和历史重压下(xià )释放不久(jiǔ )的西班牙民(🏗)众(zhòng )的迷惑与(♟)混乱。　　对于班德拉斯来讲，如果(guǒ )说(🚇)因为(🔄)腿伤没实现当足球(qiú )运动员的(de )梦还有些无奈(nài )(🗺)的话，那么他盲打误撞成了电(diàn )影(yǐng )明(👑)星显然是幸运的。而后由西班牙(yá )著(🏄)名导(🚇)演阿莫多瓦培养出来了一名优秀演员(yuán )。从(cóng )1982年到1990年，他在(zài )六部阿(ā )莫多瓦的影(yǐng )(✉)片中担任了(🔹)主(zhǔ )角(😞)。从(👵)1982年(😓)的《情感(gǎn )(🌚)迷宫》，1983年的《高跟(🍚)鞋(xié )》，1988年的《濒(bīn )临(lín )崩(🐂)溃的女人》直到1990年的《绑上绑下》，班(🧔)德拉斯已经(🍝)成为(wéi )阿莫(mò )多瓦影(🍺)片中(🚲)不可(📥)缺少的一种人性的符号。　　他(tā )拥有一种(📓)“魔性”。但不同于亚(🌼)兰德伦的魔(mó )性有(yǒu )着纯美的外形(🔖)作(⏹)基(🎣)底(dǐ )，班德拉(🍛)斯的魔性是质朴的、(📂)浑厚(hòu )的、带着催眠般的(de )性(😧)感。他的(de )(🅰)眼(yǎn )神，萃聚了(le )西班牙最浓郁的风情，解释(🐞)着一(🌈)种优秀(🚳)的西班牙气质，令人(rén )次联想到基(👚)因的神奇。 安东尼为我们提供了“拉(lā )丁情人(rén )(🕣)”的(de )模板。一般(bān )拉丁情人是(shì )油滑(huá )放浪的(de )模样，安东尼(🛴)欧却深情(🛳)而真挚；(📕)他(tā )(⏳)的浪漫(🚳)情(🌯)调浑厚(hòu )、绵长，带(dài )着(zhe )成(chéng )(🔜)就(🦗)爱(🎎)情的力量(liàng )。像(👜)汤姆(mǔ )克鲁(lǔ )斯和布(😯)莱(⏪)德比特(🦒)这(🏁)类(lèi )的"美(📪)式金童(🍨)"就稍微欠缺(🤤)了些(🥈)这样的深(🐌)度，诠释角色的手法永远(yuǎn )都(🀄)比(bǐ )(🤼)较儿童(🌿)化、比(bǐ )(💘)较肤浅(🍑)；而安(ān )东尼欧却能令(😂)人生阅历(lì )丰富(🗄)的中老年人都为之动(dòng )容(🐃)，应(yīng )该就(🚂)是因为他(✂)身上那挥之(zhī )(🕖)不去的(🙈)“制约之美”所(suǒ )造成(chéng )的吧