阿尔(ěr )莫(🕙)多(⛳)瓦(wǎ )编导的第二部(bù )作品(pǐn )，安东(🚴)尼奥(ào )·班德拉斯出(chū )演(yǎn )(🈁)配(pèi )角(💝)。影片(piàn )中再次(👊)体现出了(🐾)那种及(🈸)时行(háng )(🏻)乐以(yǐ )及(jí )性(🐨)乱的题材，阿尔(🌼)莫多瓦(wǎ )展开了(le )以(yǐ )后(hòu )贯穿他作(🐡)品的“性”主题(⏲)：性迷乱(luàn )、性倒错、同性恋、乱(luàn )伦(🔞)等等(🚲)。对这些不(bú )容于道德主义的(🔥)主(zhǔ )题，阿(⏳)尔莫(mò )多瓦(wǎ )采取(qǔ )(👛)了一种宽容甚至是理解的暧昧态度，赋予这些(xiē )"不(⛴)堪入目"的(de )行为一(🔍)种扭曲的(de )美感和同(tóng )情的(😲)解释。正(zhèng )是(💨)这种暧昧适(🍾)时的传达出(🐇)从政治和历(🍉)史重(chóng )压(yā )下(xià )释放(🎆)不(bú )(⛎)久(🏖)的西(🐸)班牙(🕌)民众的迷惑与混(🔝)乱。　　对(👆)于班德(dé )拉斯(😇)来(🍄)讲(jiǎng )，如果说因为腿伤没实(shí )现当(🐺)足球(qiú )运动员的梦(⤴)还(hái )有(🛰)些(xiē )无(🏽)奈(🗺)的(de )话，那么他盲(máng )打误撞成(🗒)了电(☕)影明星显然(rán )(💦)是幸运的。而(🦋)后由西(xī )班牙著名导演阿莫(mò )(📘)多瓦培养出来了一名优秀演员。从(📊)1982年(nián )(🛀)到1990年，他在六部(🥑)阿莫多(🔵)瓦的影片中(🎑)担任了(le )主角。从1982年的《情感迷宫(🔀)》，1983年的《高(🏟)跟鞋》，1988年(nián )的《濒临崩溃的女人(💑)》直到(dào )(🐋)1990年的(de )《绑上绑下》，班(🧔)德(dé )拉斯已经(jīng )成为阿莫(mò )多瓦影(🍺)片中不可缺少的一种人性(xìng )的符号。　　(🦑)他拥有一种(zhǒng )(📓)“魔性”。但不同于亚兰德伦的魔(🕶)性有着纯美(měi )的外(㊗)形作基(🎣)底，班(bān )德拉斯的魔性是质(zhì )朴的、浑厚的(de )、带着催(🔊)眠般的(de )性(xìng )感。他的(de )眼神(shén )，萃(👺)聚(⚡)了(🐯)西班牙最(😚)浓(🏾)郁的风(🈵)情，解释(shì )着一种优秀(xiù )的(de )西班牙气质，令人次联想到基因(yīn )(📊)的(🍏)神奇。 安东尼(ní )为我们提(tí )供了(🌥)“拉丁情人”的模(👂)板。一般拉丁情人(rén )是油滑放浪的模样(yàng )，安东(💵)尼欧(ōu )却深情而真挚；他的(de )浪漫情调(👀)浑厚(hòu )、绵长，带着(📖)成就(jiù )爱情(qíng )(🏺)的力量。像汤姆克鲁斯和布莱德(🥍)比特这类的"美式金童"就稍微欠(🍆)缺了(🥇)些(🥈)这样的深度，诠释角(🎟)色的手法永远都比(🤼)较(jiào )儿(📞)童化、比较(jiào )肤浅；而(🤫)安东尼欧却(què )能令人生阅(yuè )历(🎻)丰富的中老(🐪)年(🤚)人都为(🍜)之动容，应该(gāi )就是因(💙)为他身(shēn )上那挥之不去的“制约之美”所(🌆)造(zào )成的吧(ba )